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2018-10-21 13:03    来源:央广军事
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通过“染毒地带”

,a98666.com  佛蒙特大学的研究者曾利用计算机、自然语言处理以及文本数字化等手段,用大数据的方法分析了1737本故事,总结出了六种最受欢迎的故事套路:由穷变富、由富变穷、陷入绝境然后成长的三种设定和伊卡洛斯式、辛德瑞拉式和俄狄浦斯式的三种原型。伊卡洛斯式悖论和俄狄浦斯式命运的悲剧——那些使他们丰盈的、创造了他们的最终使他们毁灭。宿命感的悲剧较少为大众文化所接受,撄人心而后净化人心的悲剧正渐渐被渴望娱乐化的时代淡去。而辛德瑞拉式童话、逆袭、绝境后的成长则成为了戳中受众爽点、按摩他们精神的固定模式,这三重文本显然正是“玛丽苏”故事的叙事要素。不仅“玛丽苏”,与之相对的“杰克苏”同样复制此一模式。

  在“轻”与“重”的分裂之中,“爽”是为了寻找日常情绪的出口,“虐”则是为了寻找生活的意义感。对于“狗血”、“虐心”与戏剧性情节的追求,是为了在这个失重之“轻”的体验中借“虐”的痛感刺激来确认自身的存在,“狗血、虐”或“爽”让他们得以逃离日常。或许故事早在莎士比亚的戏剧中已经被穷尽了,正如《秘密花园》《太阳的后裔》等大热韩剧的编剧金恩淑所说,“对观众而言,只能接受5%的创新”。看似是不断更新的“玛丽苏”内核仍旧沿袭“痛”与“快”两种机制。,,

  女性励志传奇,《媚者无疆》可以说都是典型的辛德瑞拉式“玛丽苏”,女主角是需要被保护、被拯救的;以甜宠著称的顾漫三部曲《微微一笑很倾城》《杉杉来了》《何以笙箫默》则是一“苏”到底的“霸道总裁爱上我”,延续“由穷变富”的设定;“励志型”玛丽苏剧,如《甄嬛传》《延禧攻略》,陷入绝境然后成长,快感在于复仇与升级。,,

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  那么,对于观众和大众文化市场来说,古装偶像剧与狗血虐心的“大女主”和“玛丽苏”真的过时了吗?“爆款”《延禧攻略》获得豆瓣7.4分评价、表现不俗的仙侠玄幻剧《香蜜沉沉烬如霜》与新武侠风网剧《媚者如疆》,用收视与口碑给出了我们回答:“玛丽苏”不曾离去,只是翻版与升级。曾经以琼瑶剧为代表的爱情大过天式初代“玛丽苏”,进化为冠以“大女主”之名的事业型“玛丽苏”,“爽”与“虐”交织、带来观看上的重复刺激。,  有趣的是,三部作品不约而同呈现为一种情感逻辑深层次上的分裂:一方面是文本内部贯彻的残酷丛林法则,在生存压力下人的感情需要都被极力压抑到最低限度,爱的代价是沉重的,被述为主角自虐般的情绪。紧迫的是“首先要活下去”,然后去争取“拥有自己做选择的权利”。他们在各自的“一生总月深露重”中,要保持一直清醒、一直克制,现实生活中的“爱无能”借感情上禁忌的包装得以重新讲述——不是不爱,是不能爱;在后宫的生存要步步惊心、如履薄冰。另一方面是游戏化的生存,升级、打怪、纠葛一旦难以理清索性就删号重来,生存艰难却毫无反抗、对来自长辈的、阶层的、游戏规则的甚至于命运的反抗均无,只有逆来顺受和留待下一世。体验是轻的、生存也是轻的。,

责编:杨宸�l
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