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时间:2018-10-23 10:15 作者:

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  根据国漫大IP改编的舞台剧《秦时明月之夜尽天明》首轮连演22场于上周末收官;此前由中日联合出品的音乐剧 《阴阳师》来到上海,八场演出一票难求……一批基于动漫、游戏改编的舞台剧演出,从日本火到了中国,吹起一股强劲的二次元风潮。

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  例如,过多的舞台特技、灯光与多媒体,喧宾夺主地抢占了演员的戏份。又如,创作者的 “产品思维”简单粗暴,回避作品思想、内涵、美学意义上的开发,甚至牺牲了舞台剧基本故事性和完整度,使其简单地成为满足粉丝群体对偶像顶礼膜拜的狂欢……,,  进入主流剧场后的二次元舞台剧,主体目标观众大多为90后甚至00后。“二次元文化有着鲜明的年轻属性。”上海戏剧学院荣广润教授认为,“年轻人的性格中带有冲动、狂热、缺少理性的一面,但这不是缺点,恰恰是他们身上美好的特质。”所以,以年轻人为主力消费对象的二次元舞台剧,大多有着惩恶扬善的主题,充满了青春少年的热血情怀。

,  虽然这些剧作大多以虚幻世界作为表现对象,幻想色彩十分浓重,但叙事中蕴藏着青少年对未来的向往,有着纯真积极的一面,有些更回到了中国传统文化中去汲取精神养分。如舞台剧 《秦时明月之夜尽天明》以同名动画为母本,取材于秦始皇灭六国到西楚霸王项羽攻陷咸阳这一英雄辈出的历史时期,传递的就是中国古代的侠义精神——“重诺胜于生命”。,

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  虚拟世界和现实世界的界限被打破,二次元进入舞台领域,在中国舞美学会副会长韩生教授看来,是信息技术发展到一定阶段必然出现的现象,不必将其视作洪水猛兽。荣广润说,二次元碰撞传统艺术舞台,是亚文化和主流文化的一次 “交互式体验”。若利用得当,将从亚文化的方向助推主流文化的发展。有青年导演认为,国内二次元创作者要打造自己的文化属性。 “当代青少年对传统文化有一种天然的亲近感。看古风IP舞台剧,已经成为一种新潮流。”,,  韩生告诉记者,二次元舞台剧一味走向技术主义将越走越狭窄。最高层次的艺术表演,往往感受不到技术的痕迹。荣广润则认为,就和音乐剧、歌剧在发展的初级阶段讲究 “大排场、豪华场景”一样,二次元舞台剧要尽快走出强烈的视听元素吸引观众的 “浅表”创作层面,尽快回归到戏剧的本源。

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