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2017年03月 28日 16:01 | 来源: 央视网 |  扬州网官方微博

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  9月7日与9月11日,两位传统艺术的代表人物,著名相声演员常宝华和评书演员单田芳相继离世。尤其是单田芳的与世长别,激起了人们对评书艺术的怀念,也引起了单田芳之后评书艺术如何传承的担忧。

  单田芳的评书有他鲜明的个性特征,沙哑却富有表现力的嗓音,表演时饱满的情绪所传递出的强感染力,以及对古老评书融入个人的创作,使得他的演播作品有单刀直入的快节奏,聆听过程扣人心弦。,500万彩票  但经典作品的魅力,是可以穿透时光的。在今天,仍有数量不少的年轻人,在通过汽车收音机、互联网电台、智能手机App等渠道,继续听相声、听评书,也就是说,哪怕这两门艺术不做任何形式的传承创新,在未来一段时间里,仍然会有人循迹而来,成为它们的热爱者。这也决定了,只要肯用心,在肯定传统艺术的独特价值基础上,进行一些大胆的改造,必然会延长传统艺术的生命力。

  “单田芳在民间的影响力一度超过金庸”,有媒体在单田芳去世后如此表示。这个观点并不夸张。金庸小说盛行时,虽然阅读门槛也不高,但在底层表达上,单田芳的无死角传播,还是更胜金庸一筹。对于为何不把金庸小说以评书形式表达出来,单田芳的解释是,金庸小说太过严密,没有他的用武之地,这个解释被网友解读为单田芳的“情商高”,其实最根本的原因是,评书与金庸小说是两种完全不同的艺术形式,两者没法很好地融通。,  前几天,为了宣传新片《江湖儿女》,导演贾樟柯录制了抖音小视频,接受了B站采访,对修音、鬼畜等新表达形式进行了亲密接触,这是明显地在向90后、00后们靠拢,吸引他们来观赏一位出生于1970年代导演的作品。像贾樟柯导演这样的姿势倾斜,更多的是在表达一种态度——他不愿自己的电影再是小众文艺片,而是渴望被更多年轻人接受与了解。这个事例,其实值得相声与评书的传承人去研究与学习,如何通过渠道开辟来扩大受众群,同时,在广开渠道吸引非目标受众成为“消费者”之余,又怎样把年轻人喜闻乐见的表现形式融入内容当中,这是一个很难的课题,但值得去征服。,  由此可见,仅就相声与评书这两种传统艺术形式而言,传播载体与内容创新决定了它们的活力。侯宝林、马三立、马季、侯耀文、唐杰忠、李文华等每一位相声艺术家的去世,都会引起一阵对相声沉寂的叹息,所以这次常宝华的去世,人们对相声的感慨,与以前也是大致相同的。电视的盛行,降低了评书的热度,而相声的陨落,则伴随着互联网的普及。不难发现,娱乐越是多元化,传统艺术的竞争力就越弱,这是大势所趋,几乎难以阻止。

  由此可见,仅就相声与评书这两种传统艺术形式而言,传播载体与内容创新决定了它们的活力。侯宝林、马三立、马季、侯耀文、唐杰忠、李文华等每一位相声艺术家的去世,都会引起一阵对相声沉寂的叹息,所以这次常宝华的去世,人们对相声的感慨,与以前也是大致相同的。电视的盛行,降低了评书的热度,而相声的陨落,则伴随着互联网的普及。不难发现,娱乐越是多元化,传统艺术的竞争力就越弱,这是大势所趋,几乎难以阻止。,  由此可见,仅就相声与评书这两种传统艺术形式而言,传播载体与内容创新决定了它们的活力。侯宝林、马三立、马季、侯耀文、唐杰忠、李文华等每一位相声艺术家的去世,都会引起一阵对相声沉寂的叹息,所以这次常宝华的去世,人们对相声的感慨,与以前也是大致相同的。电视的盛行,降低了评书的热度,而相声的陨落,则伴随着互联网的普及。不难发现,娱乐越是多元化,传统艺术的竞争力就越弱,这是大势所趋,几乎难以阻止。,  单田芳的评书有他鲜明的个性特征,沙哑却富有表现力的嗓音,表演时饱满的情绪所传递出的强感染力,以及对古老评书融入个人的创作,使得他的演播作品有单刀直入的快节奏,聆听过程扣人心弦。

  如果说金庸小说在纯文学时代以其通俗性博得了大众读者的喜爱,衔接了古代侠义小说与现代文学的疆土,凸显出重要的文学地位,那么,以单田芳等评书艺术家演播的评书作品,则衔接了通俗演义小说与民间口头文学之间的空白位置,填补了广大劳动人民想要亲近文学的娱乐需求,同时,评书也从最基本的层面上,启蒙了无数人的童年,对正邪、善恶等正向价值观有了初步的认识与判断。评书的伟大,是被低估了的。,苹果彩票—开户  前几天,为了宣传新片《江湖儿女》,导演贾樟柯录制了抖音小视频,接受了B站采访,对修音、鬼畜等新表达形式进行了亲密接触,这是明显地在向90后、00后们靠拢,吸引他们来观赏一位出生于1970年代导演的作品。像贾樟柯导演这样的姿势倾斜,更多的是在表达一种态度——他不愿自己的电影再是小众文艺片,而是渴望被更多年轻人接受与了解。这个事例,其实值得相声与评书的传承人去研究与学习,如何通过渠道开辟来扩大受众群,同时,在广开渠道吸引非目标受众成为“消费者”之余,又怎样把年轻人喜闻乐见的表现形式融入内容当中,这是一个很难的课题,但值得去征服。,  “单田芳在民间的影响力一度超过金庸”,有媒体在单田芳去世后如此表示。这个观点并不夸张。金庸小说盛行时,虽然阅读门槛也不高,但在底层表达上,单田芳的无死角传播,还是更胜金庸一筹。对于为何不把金庸小说以评书形式表达出来,单田芳的解释是,金庸小说太过严密,没有他的用武之地,这个解释被网友解读为单田芳的“情商高”,其实最根本的原因是,评书与金庸小说是两种完全不同的艺术形式,两者没法很好地融通。

  “凡有井水处,皆听单田芳”,这个说法一方面说明单田芳的评书很接地气,另一方面也客观表达出评书传播渠道的单一性与强大性。在收音机未普及之前,评书是街头艺术,演员需要在公共场合与观众面对面,而在收音机几乎家家一台的背景下,评书演员第一次借助现代媒介,成为过去时代的明星。,  韩浩月 来源:中国青年报,  单田芳的评书有他鲜明的个性特征,沙哑却富有表现力的嗓音,表演时饱满的情绪所传递出的强感染力,以及对古老评书融入个人的创作,使得他的演播作品有单刀直入的快节奏,聆听过程扣人心弦。


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